笔者清华雅集主任李欣藏有一只元代的青花莲池鸳鸯纹执壶，此件执壶以玉壶春瓶为主体，撇口细颈，溜肩垂腹，两侧加装鋬与长流，器型饱满流畅，特别难得是壶盖上的雕塑卧师钮，生动精彩，世所罕见。

此壶主题纹饰为“莲池鸳鸯”，又叫“满池娇”，象征美好爱情、生活富足。这在元代青花瓷上极为多见，与当时蒙古黄金氏族所代表的贵族审美密不可分。

以下从器型特征、纹饰内涵、工艺技术及文化背景等方面综合分析：

1、造型结构

玉壶春式执壶以玉壶春瓶为基础改制，典型特征为撇口、细长颈、垂梨形腹、圈足，壶身线条流畅优雅。其最具元代特色的设计是弯流与壶颈之间以S形饰件连接，流口底部常塑成张口的兽嘴，细流从兽吻中延伸而出，兼具实用性与装饰性。

此类器型在元代景德镇窑中尤为突出，体现了当时制瓷工艺的精湛。

特别难得是壶盖上的雕塑卧师钮，生动精彩，世所罕见。

2、青花用料与发色

元代青花使用进口钴料（苏麻离青）与国产料的混合配方。进口料含高铁低锰，发色青翠浓艳，局部可见结晶斑（俗称“锡光”），而国产料青蓝偏灰，两者结合形成独特的层次感。执壶纹饰中常见的“铁锈斑”与自然晕散现象，正是苏麻离青料的典型特征。

元青花所使用的钴料分进口料与国产料两种，

而在现存实物中，会出现进口料和国产料混合使用的情形。

在中国，钴料的主要来源是钴土，钴土含有大量的锰，发色青蓝偏灰，

与之相反的进口料，则是高铁低锰型，且含有砷，发色更为青翠浓艳，浓处常见结晶斑，即俗称的“铁锈斑”或“锡光”。

至于进口料的来源，学术界说法不一，其中目前普遍被世人熟知的即为来自于伊拉克的苏麻离青，或称苏泥勃青、苏泥麻青、苏勃泥青等。

二、纹饰内涵与象征意义

1莲池鸳鸯纹（“满池娇”）

该纹饰以莲花、荷叶、鸳鸯为主体，构成一幅生动的池塘小景，象征爱情美满、生活富足。其名称“满池娇”源自元代宫廷服饰刺绣图案，柯九思《宫词》中即有“御衫绣作满池娇”的描述，体现了蒙古贵族对中原诗意文化的吸收。

主题图案为莲池鸳鸯，上下分别绘制蕉叶，柳叶、莲瓣，卷草等，图案层层展现，繁而不乱

2、文化融合的体现

莲池鸳鸯纹的源头可追溯至辽代“春水秋山”制度中的狩猎场景，后经宋元文化交融演变为装饰主题。

元代青花瓷上的此类纹饰，既延续了宋代文人画中的自然意趣，又融入了游牧民族对自然生灵的崇拜，形成独特的跨文化美学。

三、历史地位与存世情况

1、元代青花的巅峰之作

此类执壶多属御用或贵族专享，器型与纹饰的完美结合使其成为“至正型”元青花的代表。

观复博物馆藏青花莲池鸳鸯纹执壶即为例证，其纹饰分层布局（蕉叶、莲瓣、卷草纹等），繁而不乱，展现了元代画工的构图功力元代  青花莲池鸳鸯纹执壶 观复博物馆藏

元代  青花莲池鸳鸯纹执壶 -观复博物馆藏

这只执壶是文化融合的硕果，蕴藏着精微的文化密码。最核心的部分，还在于“满池娇”之纹饰。

“满池娇”，元代中期以后服饰上的一个常见题材。这种刺绣多用在宫廷服饰中，以莲花、荷叶、藕、鸳鸯、蜂蝶之类为题材建构成池塘小景，是非常富有诗意和情景感的，如元代书画家柯九思曾作《宫词》曰：

观莲太液泛兰桡，

翡翠鸳鸯戏碧苕。

说与小娃牢记取，

御衫绣作满池娇。

此类意象，在元人的诗词、绘画作品中很能常见，两个最基本的因素在于荷花与鸳鸯。

2、存世稀少与考古发现

目前已知的同类器皿存世极少。新疆阿力麻里古城曾出土元青花云凤纹高足碗，其装饰风格与景德镇湖田窑遗址发现的青花莲池鸳鸯纹高足碗相似，推测为同一时期窑口烧制，印证了此类器物在丝绸之路贸易中的重要地位。

四、收藏与市场价值

综合国际拍卖行与其他资料可知，元青花执壶因其稀缺性与艺术性，在拍卖市场中屡创高价。例如：2013年，一件元青花云龙纹象耳瓶以5.04亿港元成交，刷新元代瓷器纪录；

带有“满池娇”纹饰的元青花器皿（如赏盘、执壶）因文化寓意深厚，成为藏家追逐的热点。

总结

元青花莲池鸳鸯纹玉壶春式执壶

不仅是工艺技术的集大成者，

更是多元文化交融的见证。

其器型与纹饰的和谐统一，

钴料运用的创新。

使其成为元代瓷器研究的重要标本。

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